Aquí os hablo de una novela negra mía que escribí, LIBRARSE DE ELLA, PERO CON CUIDADO, con un estilo nihilista, como lo habrían hecho Patricia Highsmith, o bien Alfred Hitchcock e incluso Roman Polanski.
El punto de partida me lo inspiro MATCH POINT de Woody Allen, con aquel final en donde el prota se salva por los pelos de ir a la cárcel por asesinar a su amante, mientras sus suegros y su mujer están contentos con el hijo de él recién nacido, pero él no disfruta para nada de ello. Sólo quiere irse con su amante, asesinada por él mismo, para no echar a perder su vida de nuevo rico.
Pensé en que si él quería divorciarse de su mujer e irse con otra, como en la empresa donde está, si no tiene el apoyo del suegro no es nadie, y no puede acusar a su mujer de tener amantes sin pruebas (el suegro siempre creerá antes a la hija que al yerno), sólo había una posibilidad: ya que ella tenía una galería de arte, si él tenía un amigo pintor, que pudiera exponer ahí, se podría hacer amigo de ella y quizás algo más...
Entonces, el prota fingiría que se va de viaje, y el amigo y la esposa acabarían intimando, e incluso follando en la cama del matrimonio. Cuando sea el momento de mayor auge del acto sexual, entonces el prota entrará allí y montará la comedia del marido ultrajado que descubre que su mujer se la pega con otro en su propia cama. Ya tiene excusa para el divorcio, y ahí, el suegro no podrá negarle su apoyo.
Luego tejí una trama que me costó cuatro años acabarla, aunque sea una novela breve. Buscaba un final creíble, tremebundo. Pensé en los westerns de Sergio Leone o en Terminator, pero no me convencían. Había que tener un final tremebundo, sin concesiones, seco, directo.
Fui añadiendo cosas, y cuando empezó el confinamiento, ya pude no sólo acabarla, sino escribir más novelas, entre ellas la serie VALENTINA, de la que me siento muy satisfecho.
En otro post, hablaremos de las influencias que tuve para escribir LIBRARSE DE ELLA, PERO CON CUIDADO. Tiene muchos giros argumentales, que se me ocurrían para que la trama no fuera demasiado previsible.
Incluyo aquí algunas de las canciones que escuchan los personajes de la novela VALENTINA. Muy variadas. Para escuchar durante su lectura, como una Playlist (en la novela JUNIO 18 de Alison Oropeza, incluyen su propia lista).
El link de la novela:
--J'aime plus Paris (Thomas Dutronc)
--Abracadabra (Steve Miller Band)
--Une femme avec une femme (Mecano)
--Born to be alive (Patrick Hernández)
--Every breath you take (Police)
--A l'ombre des maris (Georges Brassens)
--Radio Ga Ga (Queen)
--Blue Eyes (Elton John)
--Le temps ne fait rien à l'affaire (Georges Brassens)
--Heart of glass (Blondie)
--Mon Légionnaire (Serge Gainsbourg)
https://youtu.be/ad8OCy48nrQ
--La Dolce Vita (Nino Rota)
--Ta Reine (Angèle)
--L'instinct (Johnny Hallyday)
Aquí muestro algunes de las influencias cinematográficas que han inspirado las dos novelas breves y el añadido de Valentina (Novela Lésbica), la historia de amor entre dos chicas francesas, Valentina Poussières y Ségolène Aurillac.
BUSCANDO A SUSAN DESESPERADAMENTE de Susan Seidelman
El espíritu vitalista de esta película me ha influenciado mucho, sobre todo para que Valentina cambie de orientación sexual sin problemas. Ella no necesita ninguna Madonna ni es Rosanna Arquette, se atreve sola.
UN AMOR DE VERANO (La Belle Saison) de Catherine Corsini
Película francesa con una chica de pueblo, Delphine, que finge ser novia de Antoine, pero que le gustan las chicas. Va a estudiar a Paris y se enamora de Carol, activista feminista, que también se enamora de ella. Un día, el padre de Delphine cae enfermo por un derrame y queda paralizado, teniendo que volver al pueblo. Carol la echa muchísimo de menos y la va a ver allí, donde tienen que vivir su amor apasionado a escondidas. Serán descubiertas por la madre de Delphine y por Antoine. La propia Directora, Catherine Corsini, es lesbiana.
LA VIDA DE ADÈLE de Abdellatif Kechiche
La película lésbica que ha marcado un antes y un después, aunque al director se le acuse de no conocer demasiado el mundo lésbico, pero las dos actrices Adèle Exarchopoulos y Léa Seydoux supieron recrear unos personajes carismáticos e intensos, haciendo que el público las viera mejor y que sorprendió al mismísimo Spielberg.
PURE (Serie tv)
Los pensamientos intrusivos lésbicos que Valentina sufre al principio, me los inspiró esta serie británica, que tendrá pronto segunda temporada, basada en la novela autobiográfica de Rose Cartwright y protagonizada por una excelente Charly Clive, con una chica escocesa que sufre pensamientos pornográficos, por lo que se irá a Londres. Tendrá relaciones y sexo con varios habitantes de la ciudad, entre ellos la redactora lesbiana de una revista de tendencias, aunque ello dura poco.
CAROL de Todd Haynes
Poco después llegó esta recreación de la América de la década de 1950 como en los melodramas de Douglas Sirk, con una apasionada relación lésbica entre una ama de casa y la dependiente de unos grandes almacenes. Cate Blanchett demostró su gran categoría como actriz para asumir papeles arriesgados, y Rooney Mara no se dejaba avasallar, en el amor apasionado y a escondidas de las dos cuando el lesbianismo, desgraciadamente, era perseguido.
OCHO Y MEDIO de Federico Fellini
El sentido del humor de la novela, con detalles surrealistas, como el pensamiento intrusivo de Valentina que convierte a su novio en una atractiva chica rubia mientras tenían sexo, tiene mucha influencia de Federico Fellini y su obra maestra “Ocho y medio”, con su sentido del humor sutil y absurdo.
INFIDELS (Serie catalana de TV3)
Una de las primeras series televisivas del Estado español en mostrar sin tapujos a una pareja lésbica, una serie de tres temporadas con personajes libres de prejuicios morales y sexuales. La serie mostraba a cinco amigas barcelonesas de diferentes orígenes. La pareja lésbica eran una monitora infantil y una profesora de Natación, la primera de ellas dejó a su novio por la otra, que vivirían su amor con altibajos, ruptura, cada una con otras chicas, reconciliación y al final se casaron y tuvieron un hijo gracias a un amigo de ambas.
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